#观影笔记# 1.命题与境遇 没( méi)死透的东西，能否死灰复( fù)燃重生出一个活人让关( guān)系继续。这样的呼唤根植( zhí)在生命与身体的需求里( lǐ)，我们欲罢不能。残忍由此( cǐ)而显:在生命无法回归的( de)现实里继续生命，有限地( dì)选择现实 许多电影以不( bù)同形式在各自选择的方( fāng)向上倾泻深情:基耶斯洛( luò)夫斯基、马丁·斯科赛斯、卡( kǎ)萨·维蒂、法斯宾德；诺兰；滨( bīn)口龙介、三宅唱等一系列( liè)日本导演都处理过这样( yàng)的生命境遇。 看这部电影( yǐng)，是放松且充满一个个小( xiǎo)小期待的:那些比《花束般( bān)的恋爱》还细致特殊而有( yǒu)共通点的微小确认互认( rèn)，构筑起我们对角色的认( rèn)知、感知，和对人物关系、情( qíng)感的建立、链接。 2.转场、视听( tīng) 很会转场！镜头横摇至房( fáng)间另一空间，即过渡到五( wǔ)年前；两女孩说到情侣接( jiē)船上2人海中倒影；五年前( qián)情侣退房海边寻帽接现( xiàn)在越南女孩归酒店打扫( sǎo)收拾众人与老板作别 3.【红( hóng)帽】 对比《德州巴黎》:【红帽】在( zài)象征性上的偏重，与运用( yòng)方式(即修辞方法)的区别( bié) 片中的红帽就像《德州巴( bā)黎》里的红帽一样，起承载( zài)情感的作用。不过我们能( néng)分出两部电影象征性与( yǔ)情感特征的区别: 在这部( bù)电影里: 本是捡来的帽又( yòu)丢了，加上女孩丢三落四( sì)特征，怅然若失感串通一( yī)气。 而在情感上，这份难以( yǐ)承受的东西，不是压得我( wǒ)们喘不过气。我们基本是( shì)轻松的——一如帽子作为配( pèi)饰的非必需感，更灵活随( suí)意。 《德州巴黎》则注重帽子( zi)那抹烈火惨色的命定悲( bēi)剧感。如此沉重、如此难以( yǐ)承受；如此深情、如此触不( bù)可及词不达意；既有生为( wèi)人的宿命的普遍性，又有( yǒu)具体个人与社会的特殊( shū)性(情感的扭曲、畸变、蜿蜒( yán)深入)…… 4.体感区别 五年前后( hòu)的体感区别做得不动声( shēng)色、细致。在两种体感的区( qū)别中，亦是串联怅然若失( shī)感的路径。 5.情绪有变化 以( yǐ)及这部片子是有情绪的( de)转折的，这是它跳脱出日( rì)影日剧容易在同一情绪( xù)中打转的点: 从阴魂不散( sàn)情难自拔——叙述由视听转( zhuǎn)场回到当初(正常的日常( cháng)状态)——两人相视相知相爱( ài)的点滴期待与平淡——原定( dìng)要在离开这天庆祝女子( zi)生日，却由女子的海边游( yóu)玩—失帽串起5年后男子痛( tòng)失所爱的怅然若失、怅然( rán)已失。 6.【方便面】 可在修辞策( cè)略上，与《花样年华》及短片( piàn)《花样年华2001》中的面、方便面( miàn)做对比。 《花样年华》面摊的( de)面——便利店的“方便面”，是时( shí)代变化(对现代性、都市化( huà)到来的时代特征的提炼( liàn))。时代、科技、量产的改变/到( dào)来，人的处境、日常，人与人( rén)的关系，都发生了变化。 这( zhè)部电影呢，是已经身处这( zhè)样的时代，对日常化经验( yàn)的细节发展。一天结束，两( liǎng)人闲逛且意犹未尽……提出( chū)去便利店充饥解馋。这是( shì)非常日本(有许多可以容( róng)纳私人与小小确幸、小小( xiǎo)闲适的契机/场合)，也非常( cháng)当代性地对关系的展演( yǎn)。就不详说了。 (不过这样的( de)消费/便利，在这部电影里( lǐ)并不指向人被现代形塑( sù)的异化。这点要分清。) 7.【总结( jié)】 更细微的提供，与整体情( qíng)绪处理的转变，还有在整( zhěng)个事件中对于“轻”的角度( dù)的选取——皆是我将其列入( rù)年度五星与新感觉电影( yǐng)的原因。