太美的一部剧，对光影的( de)运用到达了登峰造极的( de)地步。表演、布景、配乐、剪辑( jí)等等的配合都相当好，有( yǒu)种理科生的完美主义感( gǎn)，用最精确的笔触，讲述一( yī)个充满“不确定”的故事。

最( zuì)喜欢的地方，是对主角心( xīn)理状态偏侧面的刻画。很( hěn)多重要情节都是缘于主( zhǔ)角心理的剧变推动，可《失( shī)焦》没有像传统作品一样( yàng)依赖画外音，而是少量多( duō)次且克制地利用了演员( yuán)的微表情和微动作。在利( lì)落的剪辑和漫长而梦幻( huàn)的光影下，时过境迁之感( gǎn)一点也不突兀。如绀野再( zài)见早川那一段的节奏由( yóu)时隐时现的歌声表现，最( zuì)终落脚到他的泪光，在那( nà)一刻，两人如何走来、如何( hé)相爱，都构成了完美的逻( luó)辑线索。

比《未成年》更明亮( liàng)，比《永昨》更温暖，同样是不( bù)成器的我们在笨笨的前( qián)行中，《失焦》比起一个故事( shì)，更像一首散文诗。“你眼睛( jīng)的面积一定小于湖，你也( yě)很少哭。那为什么坐在你( nǐ)面前，就像坐在湖边，细细( xì)的雾水就扯地连天。”感谢( xiè)《失焦》，感谢天才的导演，让( ràng)我心中有了一片永远不( bù)忘的蓝色大海。